汤唯因《色，戒》一鸣惊人，不仅入围本届金马奖影后与最佳新演员，也被欧美媒体认为有提名奥斯卡的机会。最新国际知名杂志ELLE中文版特邀汤唯担任封面人物，巨星架势初现。
　　据台湾联合报报道，在《色，戒》中，汤唯展现女性的诱惑风情，令不少男性观众也像银幕上的梁朝伟一样心动，然而她坦承在拍《色，戒》之前，其实喜欢穿牛仔裤、T-shirt、球鞋，像个活蹦乱跳的男孩子，逼得李安要求她暂时别穿牛仔裤、改穿旗袍，还学习美姿美仪，一步一步磨出她的女人味。现在的汤唯脱胎换骨，成为一位气质独特、举手投足散发明星气派的美人，李安功不可没。
　　登上时尚杂志封面，不只代表汤唯的知名度突飞猛进，也意味她的服装品味与气质深受肯定，被看好成为下一位时尚偶像。因“色，戒”汤唯频频现身各大国际影展，穿着打扮总是十分得体，令不少时尚品牌印象深刻，未来应有不少代言的机会。

一直倾慕于张爱玲的笔,写人写事入木三分。也一直喜欢李安,从《喜宴》到《绿巨人》,从《卧虎藏龙》到《断背山》,他所执导的电影无一不是经典之作。而两人的交集《色,戒》,则是成为一段旷世传奇。一个弱女子以身色诱汉奸而殒身的故事,无论怎样都是悲剧。然而两种艺术形式两个大家相比,究竟是张爱玲的小说更冷漠,还是李安的电影更残忍?又是哪一个,更能让人泪流满面?张爱玲《色,戒》:无关爱情,只是命运 读张爱玲的《色,戒》,是在苦等李安导演的电影版《色,戒》几乎就要绝望的时候,不得已翻出了张爱玲的原著。2007年九月的上海,连夜也免不了的繁华喧闹,点一盏灯,穿越时空,去触摸已经久远了的1942年。 轻声读着白纸上黑色的字句,故事里那光那影,那人物一言一笑全活了过来。霎时,仿佛电影里的画面已经在头脑里有了着落。从王佳芝觉得遭人笑的翡翠戒指,到偷情相约的暗号;从她在咖啡馆里给邝裕民电话时贪慕的乡音,再到肘弯里面搽了香水,到一望而知他的汽车;从珠宝店里那枚硕大的粉色钻戒,再到她更改了计划,放走了他……我就那样眼睁睁看着张爱玲,她是怎样用自己的笔,不动声色,却又步步紧逼,将一个叫做王佳芝的弱小女子,最终推上了绝路。 记得胡兰成说过,张爱玲的不悲悯,实是因为她公平。而事实上,刻薄和冷漠一直是张爱玲作品最出名的风格。 无论是白流苏微笑将蚊香踢入床下时所不经意流露出的寂寞,抑或是曹七巧懒得擦泪的悲凉,辗转到了《色,戒》,便是那冷冰冰的结尾:他对战局并不乐观。知道他将来怎样?得一知己,死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他,安慰他。虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有。她这才生是他的人,死是他的鬼。 张爱玲笔下的王佳芝,她的死,无关政治,无关爱情,只不过是历史洪流中必然一幕。是命运,谁也逃不脱的命运。 从一开始,她不过就是一枚香甜的诱饵,被挂在命运的钓钩上,生死抉择全由不得自己。所谓的 便是如此,乱世之际,只因为那颗有市无价的粉红钻石,以及那颗闪亮石头背后,可能包含的一点点真心,让她最后删改了剧本,结局天翻地覆。而易先生,只是个男人。要占有,却又不肯受女人牵绊。或许在他的眼里,王佳芝不过是一次欢场偶遇,而决定了她的生死之后,他仍是洋洋得意的。一切全未改变。寒测测的凉薄。 李安《色,戒》:爱情是一场流血牺牲 而后终于看

　　“破天荒”这个词被用来强调形容中央电视台2008年春节联欢晚会的新举措：张晓海和陈临春两位导演开门办春晚，并召开媒体通气会，发布了春晚第一批节目审查的情况和第二批审查的节目。　　其实这种举措对任何一个电视台的春节联欢晚会来讲，不仅是轻车熟路，而且是必须的。不少电视台为了宣传好自己的春晚，不仅要“恭敬”地把记者请来，而且还要求大版面的报道。　　只有中央电视台的春晚不同，但这几年来央视春晚也在不断改变。　　春晚终于向郭德纲招手　　回溯到创办之初，我们可以看到，1983年中央电视台举办春节联欢晚会应该说是一个偶然事件，因为这真的只是一个联欢性质的晚会，它的举办，并不代表1984年以至2002年往后每年都要举办春节联欢晚会。但从20年的历史发展看，春节联欢晚会的确成了一个必然的事件。中央电视台春节联欢晚会开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容和表达方式等方面的重大变革。　　想想春节联欢晚会最初的定性，它也仅仅是在春节这个特殊的时刻以文艺的形式举行的一次联欢活动，就像我们去放鞭炮、走亲戚一样。我们当年可以看到王景愚在努力地《吃鸡》，看到刘晓庆和姜昆唱《刘海砍樵》，都像某个小学在举行班会，如果演得不好，下面随时就有人冲上来替换你。　　以前，办春晚一直是央视的专利，在春晚历史超过20年后，终于央视提出“开门”办春晚，因此在2005年的春晚上，我们看到了手语舞《千手观音》、在2006年的春晚上，我们看到了老年人表演的《俏夕阳》、川味小品《灿把耳朵》。我们也看到了，各地方台的主持人登上了春晚的舞台。虽然一直有人强调“开门”的力度还不够，但至少“开门”了，而且也让观众看到了新鲜的节目，这就是进步。　　这次春晚导演说了，可以让 “非著名相声演员”郭德纲来试试，这是个良好的表态，起码是对“联欢”的一种回归。　　对媒体“开门”希望不仅这一次　　央视春节晚会在发展，中国的媒体也在发展，受众的求知欲也在扩大。因此，慢慢地，观众希望提前知晓当年的春晚大餐都有什么节目，哪位明星会亮相；媒体自然地希望抓到这些信息，传递给读者；而央视春晚则一直采取捂着、盖着，要制造到大年三十晚上才揭盖头的神秘感。　　因此，从上个世纪90年代末开始，很多媒体有了探班春晚的任务。每到年底，全国各地上百记者会顶着北京冬日的大风，徘徊在央视大门外，通过各种关系，希望能够进到春晚彩排现场，先睹节目精彩，之后传

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